1、混响一般决定了余音的长短，对声响的颜色和清晰度有干脆的影响。一样平常情况下，男低音演唱时，可将混响时光调得短一些，以提升声响的清晰度；如果是女高音演唱时，可适量耽误混响时光，以增多声响的颜色。
对于演唱场合来讲，要是房间周围墙壁是由木板资料形成的，这时混响光阴应调小一些，免得声响模糊不清；反之，要是房间周围墙壁是由木板资料形成的，这时混响光阴应调小一些，以名免声响模糊不清；反之，要是房间挂有绒布窗帘等吸声资料，如此的房间应将混响光阴调大一些，免得声响干涩。
另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，由于观众的时装也有很大的吸声功能。因而，声响师、调音师可在1~2秒间抉择一个觉得适宜的混响光阴。
2、彻底直接到声而无混响声输出，就不能起到改良和美化声响的功能，因此平日只用于开会讲话或朗诵的场所。适量地加大混响声成分的比例，有利于模仿自然混响声，使声响丰满悦耳，可增加观众、只众的现场立体感。
彻底混响声而无直接到声重量输出，则会使声响形成“染色” 景象，造成重大失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声响那样含混不清，行内的人称其为“浴室效应”。
因而，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在旁边位置，即直接到声重量与混响声重量比例为1：1，如此，声响不光不会形成失真，又会有必然的混响成效。
3、一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声响占60%，若是演唱者音色不错，可适量减小一些伴奏音乐的份量，以高出演唱者的歌声；若是演唱者对这首歌由的旋律不很熟识，简单唱走调，合不上拍，为了掩盖这些瑕玷，这时可适量加大一些伴奏音乐的份量。
但在具体步骤时，应注意不要把发话器音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。了局显得伴奏音太弱，大部分时光里只听到演唱者的声响，宛如彷佛一个人在那里清唱，落空了卡拉OK的氛围；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“浸没”演唱者的歌声，听上去彷佛只是一支乐队在吹奏乐曲，体味不出演唱者的情味。
4、伴奏音乐是依据原唱者的声调而调吹奏的，它不成顺应每一个演唱者的噪音条件，比方有的原唱者的音域对比高，有的原唱者演唱的音区对比低，为了能让伴奏音乐赐顾帮衬到每一个演唱者的噪音特点，声响师、调音师应对演唱者的声响特点有锐敏的听觉反映。
演唱时，先把音调操纵放在中央位置，既然不提升，也不下落。一曲起头，要是演唱者合得上调，那就没必要去调理；反之，演唱者如感觉低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可依据实际情况将传递音调调理到演唱者顺应的音区。
